王晶该不该骂?

　　王晶的出现决非偶然，王晶的成功也并非是凭天才的小聪明。王晶和王晶电影是香港电影文化的一部分，是香港社会文化的一部分。王晶身上体现了香港商业片许多特点，最显著即无所顾忌近乎胆大妄为的“拿来主义”，香港导演差不多人人“敏而好学”，王晶尤甚。众所周知，王晶电影中照猫画虎生搬硬套别人成果较多，哪冒出来新东西，保管是他第一个学到手现学现卖。人们应该原谅他，本来就是搞童话闹剧电影的嘛。反倒要佩服其学习精神才是。极度兼容并蓄也成气候。虽然人家的精华到他那变成玩笑，但王晶是用一种特殊方式创建了充满童真的想像和乐观精神，所以王晶永远是年轻人的朋友。最初王晶的目的好象很简单，拍娱乐片就是要你乐，卡通漫画手法层出不穷、各种笑料堆积如山，在周星驰的世界里，观众乐个没够。王晶的作品让人们抛开许多沉重的思想包袱。习惯成自然看电影一向把自己摆在受教育位置累得不行的内地观众对王晶电影更是一见钟情，找到前所未有的轻松感觉。都说光让人乐没意义，其实不然：只要作品有时代特征，反映了一定层面的社会心理，就已经有了意义。王晶一直在努力用很通俗很娱乐的东西去迎合适应观众需求。当然，由于受到过多急奔主题作品影响无论看什么都习惯了直追意义甚至强索意义的人就会摸不着头脑--这种观众不但对影片喜感毫无反应，还会由于自己的一无所获而指责影片空洞。以这种失掉童真的成熟心来欣赏艺术，可笑又可悲。想在看电影时获得一份轻松的人其实很多很多。当年《唐伯虎点秋香》票房狂收，没听说有什么红头文件或哪些单位大办团体票。总不能说所有观众都是孩子吧？王晶电影有那么大的吸引力，说明王晶对现代人现代社会琢磨比较透。只不过同风格既写实又前卫的王家卫(《阿飞正传》、《堕落天使》)比起来，王晶在表现形式选择上了简单易懂的黑色幽默、荒诞以及戏拟。在这个意义上，周星驰式王晶电影典型人物未必不如王家卫作品中的现代人有深度。

　　在片场摸打滚爬这么多年，形式上广纳博收，内容方面熟透商业规律，王晶给自己积累了相当多的经验。在嘻嘻哈哈玩玩闹闹中，王晶早养成大家风范。只不过碍于长年搞闹剧，少有更大发挥。但从他极其圆熟的技巧已可以看出电影观念的老成--王晶作品很少有不流畅不好看的。终于，《赌侠1999》、《三合会》让王晶大显身手，影片片颇具史诗气度，故事精彩技术精湛，几乎可以称得上对十多年来香港商业电影成就的完美总结：警匪动作片、黑道英雄片、枭雄传记片、赌片、江湖片、罪案片、剧情片的类型特色以及吴宇森、徐克、林岭东、于仁泰、麦当雄、邓衍成、王家卫等众家之长天衣无缝融为一体，再也没有无聊的玩笑荒诞的戏拟，学习态度相当认真。《龙在江湖》、《龙在边缘》也表现出厚重之感，让观众看到一个长大了的王晶。其功力十足的作品也回答了这样的问题：究竟谁能成为香港的斯皮尔伯格！

　　当然，王晶作品多非“大雅”之作，近期也确实拍了三两部孬片，但王晶本来就是拍通俗娱乐片的，在香港商业片环境，快手开快车是常事，难免有个闪失。越是商业化的市场环境越有风险，有成功就有失败。而且要求香港导演象张艺谋一样部部出精品根本就不现实。当年吴宇森拍完《英雄本色》后还拍了个连打带闹的续集，徐克更是拍闹剧的老手。只要香港商业片多元类型特征不变、轻松闹剧还有市场、快餐式文化消费仍然盛行，就可以肯定：没有王晶，也会有张晶、李晶、赵晶。

　　所以说，王晶还不至于该死到被扔进垃圾箱的地步，只要你关注香港商业片，确实应该时时和王晶见上一面！