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“消失的现场”是 组由歌德学院（中国）、广东美术馆和现场3当代艺术空间共同发起，在中国西部以考察、研究和在地创作为主的当代艺术项目，项目包括绘画、摄影、电影创作、声音计划和诗歌现场等内容，艺术家刘小东的绘画写生计划是此项目的重要部分
现在我在做一个关于中国当代艺术的纪录片，里面采访的人，都是如今颇有分量的艺术人物，比如严培明、岳敏君、侯翰如、费大为、徐江、徐冰等等，我一直在追问他们，你们当年为什么80年代都去了美国？？
他们给了很多不同的答案，还是要提到东西方的问题(和这里要讨论的问题是相通的)。回到中国摇滚乐的话题上来，摇滚从形式上来说是很容易接受西方影响的东西，我们在内心需要爆炸的时候，等到了它的到来，于是，我们都张开了双臂，热情地拥抱它。我们跟着商业机制走，我们幻想就此可以一生过自由的生活，可以坐上大篷车，每天去演出，...
导演的风格相对那个年代来说比较独特，所以也可以将它看作是两部电影。第一部，滚石乐队为即将发行的唱片《乞丐盛宴》撰写素材，在伦敦演播室里录制这首最新歌曲的情景；另一部，则是由导演将一系列抽象、虚拟的话题片断拼贴而成，其中涉及黑豹党、布鲁斯、色情、讽刺名人、民主、文化与革命等等等。。。
当然，最主要的还是乐队录制唱片的那一部分。其中完整再现了米克、基斯、布赖恩等人是如何将这首松散的民谣歌曲，转变成为拥有犀利的失真音色的摇滚战歌的全过程。
这部影片后来还出了一张3DVD的导演剪辑版，包括原版电影、被剪掉...
《流离》的灵感来自于一则新闻报道，影片叙事冷静、反高潮，看似波澜不惊，其风格被影展指南中称作贴近“达内兄弟”（比利时电影导演）。《流离》以在小镇打工的女孩“秀”和男孩“金祥”的故事为主线，人物的命运走向却令人震惊；最极端的是导演的运镜手法，自始至终影片镜头不断小幅上下晃动，挑战一般观众的视听体验。
17岁的小秀从偏远山区到小城镇的鞋店里打工，生活的乏味单调，让她在舞厅里遇到搭讪的男孩金强后，渐渐因为对方耐心温柔的对待，情感上有了寄托。但没想到他竟是卖淫集团的一份子，专门负责勾搭未成年女孩逼迫对方卖...
40年，当文革成为一种文化消费，生于80后的中国年轻一代与文化大革命真如表面那样看去没有什么联系吗？造成中国青年对本国历史认知的断层原因又是什么？作者试图用身体和影像进行实验的探索，重点已不在于描摹再现，而在于年轻一代对它的感知触摸。
1966年，中国文化大革命开始
1986年，参加此作品的演员出生
2006年……
